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李翰祥带来了中国传统文化的独特印记，在香港电影史上造成了惊喜。李翰祥接受了系统的传统文化教育，用电影诠释了中国的历史和文化，表现出儒家传统的泛伦理倾向。

他几乎提高了各地区电影技术的经验总结，在促进中国电影业发展方面取得了一定的成效。

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李汉祥几乎拍摄了中国电影史上的每一种电影类型，评论对他都是有害的“片场变色龙”它的名字。纵观他的演艺生涯，他以梦想家的身份在香港电影业的起飞和德国时代注入了精力，在台湾电影业的热潮中萌芽，在中国改革开放初期合作制作中发挥了主导作用。

李翰祥、张彻、胡金泉等常被称为“大中华导演”北方人南进，从北京到上海，再到香港和台湾。他们为20世纪30年代和40年代北京上海的电影制片人感到骄傲，当时独特的印记在到达香港后被同化。李翰祥电影中的地域性并不明显。他通常选择民间故事、传统小说、历史典故等普遍主题来应对不同地区的观众。他擅长表演和编辑。即使他是导演，他也经常亲自上阵。在他的电影中，有强迫症般的考证，对美的追求尤其让世人愧疚。

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