《Lost》精彩的魅力,除了迷局,是其精彩的人物性格演绎。根据弗洛伊德心理创伤理论,一个人的心理创伤,特别是早期心理创伤,会对其日后行为造成久远的影响。显然,《Lost》导演和编剧持其为演绎人物性格的法宝。当某人需要做什么的当头,其人生创伤的回忆会对眼球们说一声“hello,我来也!”回忆,既构成人物性格、行为的解释,又巧妙地在《Lost》中穿插进进一部完整的肥皂剧。这也是为什么想把编剧抓出来痛揍一顿的原因:丫就不能痛痛快快地把结局给交待啦?用东北话说,贼磨叽。

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在最终的悬念揭晓之前,《迷失》有无数种可以解读的方式与可能,比如完全可以与阿根廷作家博尔赫斯扯上点儿关系——“迷宫” 和“镜子”是博尔赫斯小说里常用的意象,那些接连分岔的路径和多重折射的镜像让故事有了无限发展与蔓延的空间。同样,这也正是《迷失》的魅力所在,谜团重重的剧情加上触目皆是的岔道口,以及如镜像一般的“闪回”情节,让这部剧集在引人入胜的同时,多了些许可供回味与把玩的细节,境界也脱离了一味追求刺激的普通美剧。

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